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从TVB视后看港剧兴衰史盘点1997年-2021年视后差距就出来了

时间:2021-12-01 06:22来源:未知 作者:admin 编辑:admin 点击:
原标题:从TVB视后看港剧兴衰史,盘点1997年-2021年视后,差距就出来了 特别是,今年的TVB视后大战,很自然又牵引出了观众对于钟嘉欣那波五花的回忆,这位曾的无线亲生女,这些年已经淡出江湖离港定居,但今年主演的《星空下的仁医》口碑炸裂,创下了年度港

  原标题:从TVB视后看港剧兴衰史,盘点1997年-2021年视后,差距就出来了

  特别是,今年的TVB视后大战,很自然又牵引出了观众对于钟嘉欣那波“五花”的回忆,这位曾的无线亲生女,这些年已经淡出江湖离港定居,但今年主演的《星空下的仁医》口碑炸裂,创下了年度港剧的最高评分,虽然收视不佳,但为大台挽回了不少面子。

  根据无线的一贯操作,她应该有很大把握击败手握“年冠”剧集《逆天奇案》的林夏薇,拿下今年视后。

  钟嘉欣夺奖是众望所归,但对于老港剧迷,又忍不住慨叹一句沧海桑田,曾几何时,手握“年冠”剧集《护花危情》的她,也曾是被观众吐槽的资源咖,演技更是被狙,如今却成了为TVB撑场的“末代花旦”。

  其实当年大家心尖尖上的“四大花旦”,还是宣萱蔡少芬郭可盈陈慧珊+张可颐。

  所以当年的“四大花旦”很厉害吗?不如让我们回到首届万千星辉颁奖礼视后大战的现场——

  那一届是什么情况?是随便拿一个七强名单放今年,大家都会觉得视后已经可以现在宣布的情况,巧不巧,“四大花旦”就有三花入围。

  分别是《刑事侦缉档案Ⅲ》的郭可盈、《壹号皇庭V》的蔡少芬、《难兄难弟》的宣萱+张可颐,

  其他的也不是“善茬”,还有每次《天龙八部》翻拍就被搬出来吊打一遍新一届王语嫣的李若彤,还有在当年的收视年冠《大闹广昌隆》里达到颜巅的周海媚。结果呢,她们全被一个人秒杀了。

  如果说那年视帝大战罗嘉良是险胜黄日华吴启华,那么视后投票就是断崖式的,有她在,四大花旦就还只是四小花旦——《苗翠花》,关咏荷。

  对于70、80、90后来说,这些真正让视后大战成为视后大战的经典场面已经恍如隔世,时光一去永不回,但那一张张盛世美颜,每一个角色都能把人瞬间带入到某种复杂的情境里,她们的演技,她们的形象,她们的人生,俨然已浑然一体,随便触动一个开关,便能有无数回忆纷至沓来,随便一个当年的角色名,都是TVB剧曾经的余晖晚照。

  甚至于这些角色,还成为许多人的启蒙,起码对于我来说:到底女人可以活出怎样的人生呢?答案在小时候看了无数的港剧里。

  看过关咏荷陈慧姗邓萃雯她们,我才知道女子可以活出那么英姿飒爽的人生,虽然那时候还没有这个词——大女主。

  1997年,正是中国香港回归的年份,那一年的经典和爆款太多了,多到随便分几部过来也可以让如今的TVB没那么尴尬的地步,黄日华版《天龙八部》当年已经是大受欢迎,收视也仅排当年第六。

  郭可盈入围的角色是《刑事侦缉档案3》里的高捷。这应该是许多80后最早接触的刑侦剧类型,那句经典的“你可以有权保持沉默,但是你所说的一切将成为呈堂证供”当年可谓如雷贯耳。

  这个系列许多案件都堪称童年阴影,简直是集惊吓、搞笑以及感动于一剧,让观众看得欲罢不能。哪怕是廖启智、汤宝如这些配角也个个表现精彩。

  周海媚《大闹广昌隆》中饰演的“女gui”小芙蓉也很经典,为了寻找失散多年的丈夫,她常年被困于油纸伞中,一直到林家栋饰演的许大广出现,才把她放出来。

  虽然故事奇幻,但本剧并非是恐怖类型,周海媚更是凭借一身清丽婉约的民国装扮惹人垂怜,尤其是那哀婉凄迷的眼神,让全港观众都为之动容。

  令该剧如虎添翼的是这部剧的主题曲和插曲的演唱者都是梅艳芳,在那段无线剧还有钱有面请天后的日子里,梅姐自带故事感的烟嗓又为周海媚的角色大大加分了。

  李若彤当年也不是陪跑,《神雕侠侣》之后,她又继续出演了金庸笔下另一个“神仙姐姐”。她说自己演过最不喜欢的角色就是“恋爱脑”王语嫣,主演自己不喜欢,可挡不住观众喜欢得要死。

  这个几代人心中念念不忘的白月光,当年看演技也没什么,不过唐伯虎点秋香说得好:红花是要靠绿叶衬的。这个版本的王语嫣多经典,观众已经深有体会了。

  亚视一姐关咏荷的长相在TVB不算惊艳,但绝对是历届一姐中最有亲和力和观众缘的那个。

  《苗翠花》中关咏荷把性格爽朗、爱耍小聪明、为人好打不平的侠女风范演得太生动了,和江华的化学反应在我心中排第二,仅次于她跟欧阳震华,强过《金装四大才子》中和她老公张家辉。

  收视率不好,放她和欧阳胖胖合演的剧就行了。《醉打金枝》和《陀枪师姐》都太经典了。

  所以四大花旦都该感谢张家辉,他2003年娶了关咏荷,娱乐圈多了一对神仙眷侣,少了一个当家花旦,四大花旦的时代才线年 蔡少芬 《天地豪情》or《妙手仁心》

  蔡少芬这些年女喜剧人的形象过于深入人心,以至于观众都忘了她当年有多美,记得她当年多美的又忘了她多有演技。

  这一年的竞争终于没前两年那么残酷了,但宣萱还是击败了关咏荷《烈火雄心》、陈慧珊《鉴证实录Ⅱ》、陈妙瑛《命转情真》和蔡少芬《千里姻缘兜错圈》。

  郑裕玲在70年代末已经是活跃于电视圈,90年代在影圈走红,号称郑九组,就是同时有九部戏开拍。

  当年大家更看好的是《洛神》中达到古装剧颜巅的蔡少芬和《流金岁月》的宣萱,谁也没想到最后胜出的是《绝世好爸》中跟郭羡妮平摊女主戏份的陈慧珊。

  虽然任何人都知道陈慧姗最好的演技留在了《壹号皇庭V》和《鉴证实录》里,但她还是凭借这个家庭喜剧中的角色拿下了视后和“本年度我最喜爱的电视角色”,在无线的观众缘达到巅峰。

  可惜拍完《冲上云霄2》她就因为耳疾半隐退了,再归来已经不是四大花旦的江湖。

  结果郭晋安凭借“丁常旺”一角让他打败了当年的大热对手《九五至尊》的江华。

  关于90年年代的四大花旦,其实名单一直是桩公案,相比第二代四大花旦关咏荷、邵美琪、郭蔼明、陈松伶的名单相对固定。

  九十年代后期被公认的四大花旦是:蔡少芬、宣萱、陈慧珊、郭可盈。但张可颐又十分耀眼,只能每次把她列入“四大花旦”,但其实是第五花旦。

  她以28岁这个国产剧里已经可以演妈的年纪跻身“四大花旦”之位,凭的也是演技。

  《九五至尊》吕四娘一角,被她演得重情重义,豪气干云,对朋友一诺千金,为义气两胁插刀,这么帅气的角色,才称得上大女主。

  这一年的视后之争就是《金枝欲孽》剧组团建PK,除了去年拿了视后的张可颐,邓萃雯、黎姿、佘诗曼全都拿到提名。

  之前黎姿是以神颜被观众认识的,就连颜值巅峰期的张柏芝也说:只承认黎姿比她美。

  但黎姿的演技其实从来不弱,《金枝欲孽》更是让所有演员的演技达到了个人巅峰,这部剧之后TVB作品的深度和厚度便开始走下坡路了。

  剧中的每个人,不论男女,都有好的一面,也有坏的一面。比起争宠上位的女人,角色首先是“人”。

  可以是蛇蝎美人,但也有菩萨心肠。这就是为什么看完之后想一想,你根本恨不起她们中的任何一个。

  演技发挥最淋漓尽致的邓萃雯饰演的如妃,这么一个心狠的女强人,在失去小格格的时候,变成一位哀戚的母亲,但痛下杀手的,其实又是她自己。

  佘诗曼饰演的尔淳,所谓流水的模特铁打的tony,佘诗曼的梳头手艺自此埋下伏笔。

  她们演得好看,是因为斗争的对象其实不是彼此,而是命运的不确定性和宿命的不可抗拒。

  剧集最好的就是在紫禁城的四面围墙中,被一群女人演出的那一团摇曳生姿的温暖与苍凉。

  这一年阿姐击败的是黎姿《胭脂水粉》、宣萱《阿旺新传》、郭可盈《酒店风云》、胡杏儿《我的野蛮奶奶》。

  还是那句话,阿姐自己就是无线永远的最佳女主角,至于演技是不是当年第一,不重要了。

  另一个值得一提的点是,和陶大宇的绯闻曝光后,陶大宇就迅速沉寂了,郭可盈却一次次凭演技杀回来,只能说无线“四大花旦”的生命力,实在太强。

  这是堪称分水岭的一年,从这一年起,“四大花旦”就很少入围甚至拿下视后奖杯了。

  新崛起的花旦,除了这一年封后的佘诗曼,还有冉冉升起的胡杏儿,五花的时代,即将到来。

  佘诗曼自参选1997年香港小姐夺得季军九年后,终于凭一人分饰四角获得了视后,但她的演技真正成熟,还要到五年之后的女卧底丁小嘉。

  这也是蔡少芬和黎姿最后一次提名视后,入围的都是《火舞黄沙》,可惜这部《金枝欲孽》团队的野心之作最终在这届颁奖礼颗粒无收。

  这部大戏成为遗珠,标志着无线剧深度路线的昙花一现,从此无线剧就在套路化的道路上一去不返。

  当年的“溏心风暴”实在太猛,年底颁奖典礼的获奖名单几乎都被溏心家族承包。

  这个系列最大的特色,就是将无线剧中的戏剧冲突和狗血发挥到极致,剧集几乎每集一小撕,三集一大撕,一次比一次狗血和夸张,但越夸张观众越叫好。

  第一集大放异彩的是“荷妈”李司琪,各种反婊、反套路的片段简直是大快人心。

  一句 “唔使惊,荷妈系大厅”,更成为贯穿全剧的精神宗旨,夺奖也是势如破竹。

  这位曾经的亚视“一姐”,1993年转投TVB后演了无数贤良淑德的角色,一直不声不响,反倒这个外表温柔美艳,内在蛇蝎美人的恨角色,一边让观众看到咬牙切齿,一边震得观众耳膜炸裂,也终于一举轰开了视后的大门。

  不过这种谁音量大谁赢的演技模式也只成功了这么一次,下一次拿视后的,就不再是比声浪最强了,她一出场,就不怒而威。

  作为当年台庆剧,该剧不止是当年的收视冠军,还创下了自91年以来最高的大结局收视。剧中几乎每集都有一个高能宫斗名场面,角色善恶就写到脸上,杨怡饰演的反派姚金玲,妆容变化就意味着人物性情和品质的转变。

  但这种最受本港师奶观众欢迎的表演却最终败给了一个人,唯一的原因就是邓萃雯太厉害了。

  《巾帼英雄》本来是部不被看好的小成本剧,没想到播出后,收视很快达到40点,如果无线像国产都市剧一样把剧集拍到50集,收视率很可能能反超《宫心计》。

  邓萃雯则是把剧中那个性格坚毅不屈,外刚内柔,做人坚守信诺的康宝琦演到让观众无可挑剔。

  她给观众的感觉,绝不是靠声量胜出的表面化演技,而是你能感受到角色本身的自我认同,更能感受到她比所谓硬汉更硬的内心深处的那种坚毅。

  每部剧都有它的命,《巾帼枭雄》这部剧,就好像一直在等它的男女主,所以《巾帼枭雄》的命,也是黎耀祥和邓萃雯的命。

  当年要囊括视帝视后是很难的。但对于《巾帼枭雄》来说,囊括一次还远远不够。

  颁奖礼上,颁奖嘉宾狄龙都竖起大拇指说:“九妹啥都能拿到,九妹啥都自己来”。

  虽然这部豆瓣9.3分的神剧有许多让观众动容的场面,但让所有人哭出来的还是最后一集。

  从四九年到七九年,男女主身处一个时代里,却俩处相思,各自白头,半生里没再聚首,直到青春耗尽,两人终于再见,邓萃雯和黎耀祥一个眼神就胜过千言万语。

  九姑娘和刘醒无数次共同出生入死,三十年里的俩地等待,似乎都只为迟暮之年的四年。

  当片尾黎耀祥亲自演唱的第一部主题曲《红蝴蝶》响起——“雨水冷洗情不会淡 猛风再吹而不散 愁云和月之间 也不孤单 ”。

  那种不声不响却张力十足的表演,至今深深感染着我,每每看来总是热泪盈眶,感叹邓萃雯和黎耀祥演技的同时,也感叹港剧的顶级对手戏曾经那样璀璨过。

  虽然我知道故事是假的,可演出来了就是真的,那些惆怅和人世间的百转千回,也是真的。可惜就像剧中的人物命运,夕阳无限好,只是近黄昏。

  从此以后,无线剧都不再有如此天衣无缝的表演了,那就是无线剧顶级演技盛宴,最后的夕阳。

  这一年胡杏儿击败了汪明荃《居家兵团》、钟嘉欣《点解阿sir系阿sir》、陈法拉《潜行狙击》、张可颐《法证先锋Ⅲ》,罗家英还吐槽,以阿姐现在的身份,怎么可以输呢?

  胡杏儿从挨骂开始,出演多部电视剧,在《肥田喜事》中短短两个月时间里,迅速增肥40斤,然后又减肥。

  直到《我的野蛮奶奶》演技逐渐开窍,终于凭《万凰之王》中火力全开的演技成为最年轻的“视后”,接下来,“五花”要接连证明自己了。

  杨怡在TVB花旦中被认为是最励志的一个,相比胡杏儿这样的港姐,钟嘉欣一出道就成无线亲生女,她却从礼仪小姐做起。

  直到2012年夺得“最佳女主角”,已经历经13年,视后到手,女演员的花期也将近了。

  这一年她击败了钟嘉欣《飞虎2》、杨怡《守业者》、徐子珊《点金胜手》,以《使徒行者》中的“钉姐”,再一次夺得双料视后。比起上一次一人分饰四角用力过猛的演出,钉姐的角色才真的将佘诗曼的演技展现的淋漓尽致。

  钉姐在第一集出现,形象一下就立住了。经营一家浴足店,表面上做生意,暗地里收风。三个养母负责看店,她偶尔闪现一下。一边给人捏脚,一边让人办卡,伶牙俐齿的,爱钱,喜欢贪小便宜,但其实有情有义。

  至今忘不了她和爆seed一起去狗圈里找毒品,钉姐一跑,一屁股坐在钉子上,然后走路成了这样。

  但搞笑只是钉姐的表面,片尾卧底身份被公布,两个人被一群人围攻命悬一线,钉姐用枪顶头的戏,佘诗曼简直是演技大爆发,把深情、决绝、不舍都全部演到一起。

  《使徒行者》很可能是许多普通观众听过的最后一部港剧爆款,之后的视后质量就和港剧一起进入下行轨道了,有多少人看过这部当年的港剧收视冠军剧集呢?

  这一年的《城寨英雄》算是打出了超高的人气,但很难说胡定欣这个视后到底是因为打得好还是演得好。

  这一年一举击败鲍起静《同盟》、胡定欣《同盟》、宣萱《不懂撒娇的女人》夺得视后的唐诗咏,也被称为当时TVB史上最水的一位视后。

  当年邓萃雯出场就是女主,熬到视后花了24年,新一届小花从出道、演女主到夺视后只用4年,看似TVB真的已经到了无人可用的地步了。但这一年李演员可是击败了黄智雯《三个女人一个因》、胡定欣、陈炜《《宫心计2深宫计》、杨怡《再创世纪》。

  到底李演员的演技哪里胜过了当年黄智雯《三个女人一个因》中一人饰演多重人格的多元演技,或是杨怡压场感十足的演出呢?无线的演技标准,已经看不懂了。

  那也是黄智雯距离视后最近的一次,之前她已经拿下了星马双料视后,最后却大热倒灶。昔日的电视王国为何落到今日田地,不够清楚吗?

  观众印象中三夺金像影后的惠英红是回归电视圈强势夺奖。回归是真的,但有谁还记得当年在无线剧里打了十几年酱油的惠英红?

  当年在无线剧中,从《皆大欢喜》到《巾帼枭雄》,所有的无线监制为她指定的角色都是软弱可欺的配角姨娘角色,但惠英红是打女出身啊。

  在影坛翻红后回归无线,《三个女人一个因铁探》中的万晞华,人设就变得盛气凌人、心狠手辣、不择手段,对权力的渴望盖过亲情,惠英红不但演出了角色的独断专行,更演出了人物的可怜又可悲。

  表面的霸气背后,其实是极度的患得患失。处处防备、歇斯底里,是因为人物心理早已如履薄冰,能将极度的强势与极度的脆弱融为一体,

  惠英红当年夺奖在台上说:“原来真是比金像奖还紧张!好开心、好感恩,十年没有返香港拍剧,一拍就有好剧本,我在TVB出身,如果广大观众不嫌弃,我会拍更多的剧。”

  2018年,王浩信首夺视帝奖杯,发表感言时,蔡思贝手里拿着刚获得的最受欢迎电视剧女主角奖杯,中断采访从幕后冲到台前,目不转睛的看着王浩信,“望夫石”由此得名。

  相比之下,2020年信号王再夺视帝,太太陈自瑶在台前看老公得奖,一脸的萧瑟冷清。

  港剧没落,是天时地利之下的结果,但事在人为,假设TVB能像阿姐汪明荃所说的:少点派系争斗,以作品为先,即使衰落,也不至于走到今日田地。

  当年TVB正值鼎盛,台前幕后人才济济,才涌现了一批以陈慧珊、宣萱、蔡少芬等为代表的英姿飒爽的港剧经典女性形象。

  那时TVB的当家花旦个个貌美如花,又演技在线。有冷艳逼人的蔡少芬,甜美可亲的宣萱,美艳大方的郭蔼明,戏路开阔的佘诗曼,但2008年正当红的黎姿在拍完台庆剧《珠光宝气》后宣布息影,现在看来仿佛无线花旦走向衰落的一个标记。

  之后的五花虽然争奇斗艳热闹一时,但无论演技还是影响力,但难敌“四大花旦”和佘诗曼时代了。

  更没想到“五花”之后,TVB几乎再无拿得出手的小花,当年五花中性格最低调,演技被吐槽最多的钟嘉欣回巢,已经能吊打新一届小花,这些年无线在搞什么呢?

  无线视后演技坐标的微妙变化,散见在港剧发展轨迹上,也是一部视后蜕变史。值得我们在今天回头打量。

  首要原因,不是因为她们够美,而是因为她们够飒,够专业,也是因为这些大女主背后的港剧,曾经那么引领风气之先。

  令陈慧姗封神的《鉴证实录》,一部以警察和法医为主角的刑侦剧,现在看囊括了大龄女青年、社会不平等多重议题。

  《妙手仁心》现在看也不过时,因为这部剧精细地描绘了当时兰桂坊中产人群的感情生活和生活方式。

  当年的港剧女主生活的重心始终是自己,陈慧姗在剧中不会为林保怡要生要死,宣萱一个转身主动放下古天乐,那些都会女性是不用靠男人拯救自己的人生的。

  关咏荷饰演的女主永远缺点一箩筐,但小生和娥姐,还是成了不少人心中最搭的CP之一。

  因为平凡人就是不完美的,不会像国产剧刘涛们饰演的大女主一样永远所向披靡,看到这么不完美的女主,才更容易联想到自己的日常生活, 她们和我们一样,都是为活着努力打拼的人。

  从2004年的《金枝欲孽》到后来的《巾帼枭雄2》,邓萃雯饰演的女主从未回避性格与生平最大的特点:复杂。

  至今记得《金枝欲孽》中如妃最后选择留下的一段话:本宫没有你所说得那么伟大,本宫也很想出去看看,紫禁城外面是怎样的,本宫不选择这条路并不是不愿意,只是没这个本事。本宫由十六岁开始入宫,一直十多年来,只学会了一种学生的技能,就是谋算人心和争斗竞逐,这儿就是本宫的家,也是我钮祜禄如玥的坟墓。

  这一番话,就彻底道出了人物的悲剧性,但邓萃雯说出这段对白是底气十足的,因为人物敢于面对自己的命运。

  人生就是如此,无数偶然和必然,构成了那条叫命运的河流,我们时常只能随波逐流。

  这些年内娱影视剧制作水准不断上升,动辄就是几千万的投资,从制作到演绎,都远远把TVB甩在了身后。但回头看,港剧还是有主演片酬就几千万的大制作演不出的味道。

  TVB这艘巨型战舰当然是逐渐沉没了,港剧迷的心情,用当年黎耀祥版八戒的话总结就是, “自古多情空余恨,此恨绵绵无绝期”,

  但终归要感谢那些港剧,在日常中记录过那些个体的痛苦和伟大,当年那些港剧大女主的光彩,终不是靠如今国产剧大牌明星的星光和粉丝彩虹屁撑得起来的。

  她们的光彩,在于港剧为女人们构建了一个微缩的世界,她们聚集在这里,可以是苗翠花,可以是如妃,可以是九姑娘,命运各有悲喜,但始终能够感受到她们的独立与有情有义。

  让港剧好看的从来不是成本,不是重场面,而是故事,是情感的黏连。人设只是一个开关,背后支撑的是一个一个鲜活立体的人。她们挣扎、欢笑,无可奈何又舍身取义,这是再多投资也买不到的东西。

  回头看,那些最经典的TVB视后角色,很多都是侠女,侠女之所以稀有,因为在潜意识里,世界是男人的,许多国产剧大女主们最厉害的,就是让无数男人为他们铺平道路,但娥姐九姑娘这样真正的港剧侠女,就像狄龙说的:“九妹啥都能拿到,九妹啥都自己来”,小生、刘醒也不是来拯救女人的,他们是大女主人生故事的一部分。

  相比三夺视帝的黎耀祥、郭晋安、罗嘉良,佘诗曼、汪明荃、邓萃雯和胡定欣都是两夺视后,未来会有新的纪录诞生吗?但港剧如此,答案不重要了。

  重要的是,曾经有过那么多精彩的港剧大女主,就像郑秀文《陀枪师姐》主题曲唱的,“告诉你女人永不说败”。

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